一、音响设备基本常识

音响设备常识：家家户户都有音响，只是好与不好之分，那么对于音响设备的基本常识你知道多少呢?丰广科技就简单给您介绍广东舞台音响系统基本参数介绍与话筒设备的调节的常识:

1、音箱

音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置， 还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。

按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低;而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是它得以广泛流行的重要原因。

有源音箱的一些特性：

防磁：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。为避免不能防磁的音箱对显示器的损坏，就要求音箱应具有防磁效果，即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕，办法很简单， 那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。全频带扬声器：这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围，需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题，所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。

平板式音箱：最近很流行平板式喇叭的音箱设计，大概是大家看中了它的美观小巧，还可以嵌入相片，平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配低音炮使用。建议对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱。

USB音箱：就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看，采用USB音箱的优点是可以提高音质，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，信号的纯净度好，但USB音箱的核心是D/A转换电路，其转换精度对音箱的性能影响很大，目前市场上流行的D/A转换电路有16bit和20bit两种，当然是后者为佳，这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。USB 音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。

2、功率

音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法:额定功率(RMS:正弦波均方根)与瞬间峰值功率。前者是指在额定范围内驱动一个89扬声器规定了波形持续模拟信号，在有-定间隔并重复一定次数后， 扬声器不发生任何损坏的最大电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。

联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个88扬声器负载，在20~20000Hz范围内谐波失真小于1%时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。这应该是没有意义的，不合理的，所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W*2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。

3、频率范围与频率响应

前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围;后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(dB)。音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应:声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫做“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如:音箱频响为60Hz~18kHz +/- 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫做频响。

从理论上讲，20~20000Hz 的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到 2000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。

应最低指标: 40~ 12500Hz时十/-2.5十/-4.5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为2000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的HiFi (高保真)音箱一般标注为4、50Hz左右，低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

4、响度

声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(DB),它是根据1000Hz的声音在不同强度F的声压比值，取其常用对数值的1/ 10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系。例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2X10E-5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0~ 130dB。人对 强度相等、频率不同声音感觉是不同的;声压级越高，人的听觉频率特性越平直:声压级越低，人的听觉频率范围越小;频率f<16~20Hz 以及f> 18~20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz~ 20KHz,这个频带叫音频或声频;不论声压高低，人耳对3KHz~ 5KHz频率的声音最为敏感。大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真;互调失真影响到的主要是声音的音调方面;瞬态失真是因为

扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0. 5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度

音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 dB 为中灵敏度，84 dB 以下为低灵敏度，90 dB 以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对 灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定 不好而低灵敏度的音箱一定就好。 灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

7、阻抗

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于162的是高阻抗，低于89的是低阻抗，音箱的标准阻抗是89。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的80。耳机的阻抗一般是高阻抗的320很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如40下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25~1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.19，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

二、话筒调节

话筒的摆布、音箱的摆布、舞台的反射、话筒的指向性、灵敏度，这些都主要!最后才调均衡。首先要针对不同的演出形式和歌手特点选择好合适的话筒，在调音台上设置好正确的电平，正确排列主扩声和返送音箱的位置和角度，利用均衡器衰减容易引起啸叫的频段，然后针对歌手的特点处理好音色和效果，再返回头调节均衡，使话筒再不啸叫的前提之下具有最好的音色。流行、通俗的演唱使用动圈话筒;合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒，戏剧使用界面话筒，小品使用领夹话筒，连唱带跳用头戴，打击乐用具有高声压拾音性能的，弦乐用驻极体话筒。

音箱摆放尽量不要把话简拾音区域覆盖进去，返送音箱的扩散角度控制很重要。流行歌手声音要厚:民族唱法声音要亮，美声唱法不用管他。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。话筒 低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音加8K，余音绕梁加12K-16K。

场地较大、吸声不足的场所，效果器的混响时间要短，否则声音浑浊。男声演唱时混响时间应短些;女声演唱时混响时间可长些。专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色;业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。最根本的问题在于音箱的摆放，如果音箱摆放的位置和角度合适的话，你把音箱开到最大的声音也根本不会啸叫，一定要记住这一点，有句话就是:不要让话筒看到音箱，就是不能形成回路，如果音箱摆放不好的话，当然是可以通过均衡等等的设备抑制产生的啸叫，但是无疑也破坏了声音该有的成分，而调音师要做的就是利用均衡等等的设备来弥补建声的缺陷、乐器的缺陷、歌手的缺陷或是制作效果。

专业用于舞台演出的音响音质的评价标准有两种，第一种是客观标准，即仪器检测标准;第二种是主观评价标准。其中仪器检测标准(即客观标准)是明确的，主观标准是因人而异的，因此首先客观上要检测出好的性能，才是好音箱和基础，当然主观评价应以音乐清析度高、音乐表现活泼、声音凝聚力、定位好、有空气感 、高音穿透力好。

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